EL TIEMPO EN EL RELATO

En estos días en que la gente de Punto y Seguido estamos enfrascados en nuestro libro sobre el tiempo y las maneras de transitarlo, recuperarlo, desandarlo y olvidarlo, me ha parecido oportuno hacer una reflexión sobre el tiempo en el relato. Generalmente, siempre que imaginamos una historia, el tiempo en que sucede la acción se nos aparece incorporado al mismo acto de imaginarla y es curioso comprobar que las dos maneras de tratar el tiempo dentro del relato, el interno o medible de horas, días, meses, años, que abarca desarrollo de la acción, y el externo o meteorológico correspondiente a la época en que suceden los hechos, la utilizamos de manera intuitiva y con total soltura, supongo que debido a que debe de tratarse de una de las características innatas al hecho de contar.

Por su propia definición, un relato corto tiene un desarrollo muy limitado por lo que se hace necesario comprimir al máximo el tiempo en que sucede la acción, sobre todo para evitar distracciones y ganar en intensidad y concreción. Para tratar de definir el tiempo interno de ese relato, una vez decidida la historia que vamos a contar y sobre todo, desde donde queremos contarla, deberíamos de tener claro cuáles van a ser esos límites temporales. Si partimos de que un relato no solo cuenta una historia, sino que se centra en ese acontecimiento único que va a marcar la evolución de unos personajes y a partir del cual ya no volverán a ser los mismos, o sí, habría que elegir para el desarrollo de la acción de nuestro relato el espacio temporal que nos sitúe lo más cerca posible de ese momento.

En Tuyo, de Mary Robison, el momento es aquel en el que el protagonista percibe que ya no le queda tiempo para emborracharse con su mujer una vez más, para decirle que ser dueño de un único y pequeño talento como el suyo era una cosa terrible. La acción y el tiempo interno del relato se desarrolla a lo largo de una tarde / noche previa a ese momento, mientras fabrican unas caretas para el día de Halloween.

En Felicidad, de Katherine Mansfield, ese tiempo ocupa todo un día. La mujer feliz,  su casa, su familia, los preparativos para la cena, la llegada de los amigos y al final, el momento de la incertidumbre, la pregunta: ¿Qué va a pasar ahora? cuando descubre al marido concretando una cita con una de sus invitadas y toda su felicidad suspendida.

 dualidad, de pablo miranzo

Una vez establecido el tiempo interno del relato, el desde donde hasta donde va a transcurrir la acción que desarrolle nuestro proyecto, sería conveniente definir el tiempo externo, el atmosférico, el donde van a ocurrir los acontecimientos que vamos a relatar. Generalmente, como apunté más arriba, a la vez que imaginamos el tiempo interno, inconscientemente visualizamos imágenes y detalles de la historia que llevan implícito un tiempo atmosférico: si es de día o de noche, la estación del año, la época y la edad en la vida de los protagonistas. También disponemos de todos los condicionantes que traen aparejados cada una de estas elecciones: agentes externos, sociales, noticias, modas, películas, canciones, ropas, costumbres. Casi involuntariamente, al decidir ese tiempo echamos mano a recuerdos, a la imaginación o a datos que podemos rastrear por internet, que van a ayudarnos a configurar la historia con unas características concretas y que a su vez marcarán el desarrollo de los personajes en la acción del relato.

En Felicidad está el peral del jardín en plena floración, las mandarinas, la lluvia, el fuego en el salón, que nos marcan el tiempo, la estación del año, la época histórica, incluso la carencia de detalles específicos que aparentemente no tienen valor para la historia, la definen, porque el narrador las conoce y aunque no aparezcan escritas en el texto, están ahí, como una escenografía de lo que se nos cuenta, a la vez que crean una determinada atmósfera que sugiere y acrecienta el sentido último del relato.

En Tuyo la época viene marcada por la acción, los protagonistas preparan unas calabazas para la fiesta de Halloween. Sin que exista otra puntualización del tiempo externo, los lectores nos situamos en esa época, el otoño en Norteamérica, y sin que se mencione nada al respecto, a través de datos que conocemos, que hemos visto y oído cientos de veces, podemos imaginar la luz, el olor, el color de los arboles, sensaciones que no son necesarias describirse, con solo señalar ese detalle que pertenece a la acción del relato y no a la descripción, ya nos situamos en ese lugar y ese momento.

paso del tiempo, de a-simplevista

miguel núñez ballesteros

Punto y Seguido